Objašnjeni ostali koji završavaju: Što se stvarno dogodilo i zašto je to važno

U post- Šesto čulo svijet, Ostali’ završetak je jednako čarolija kao i M. Night Shyamalan je klasičan. U osnovi nije lako uzeti Platona Alegorija špiljei preoblikuju ga u psihološki horor-triler, ali debi na engleskom jeziku Alejandro Amenabar ( Otvori oči) se isplatilo svojim kreativnim rizicima i preokretom u kojem su čeljusti ostale na podu.

Slično kao Šesto osjetiloiako je otkriće bilo relativno lako uočiti. Priča o ženi (Nicole Kidman) i njezino dvoje djece koja žive u sablasnoj viktorijanskoj vili bila je protkana metaforičnim tragovima koji su publiku vodili stazom krcatom mrvicama kruha. Čak i ako ste u to vrijeme bili dovoljno pametni da ih uočite, oni nisu obezvrijedili putovanje, što govori o Amenabarovoj senzibilnosti i potpunoj kontroli nad filmom koji je režirao i napisao. Vrednovajući stare školske kinematografske tehnike i vintage horor filmove, više ga je zanimalo nadograditi veliki, a ne veliki obrat.

Kako se finale filma i dalje pokazuje stubom žanra horora, zaranjamo duboko u to Ostalii zašto je njegov kraj još uvijek primamljiv za današnju publiku.

Veliki preokret filma, skrivajući se u očima M. Night Shyamalan promijenio pejzaž horora kad je pustio svoju priču o duhovima u kojoj je glumila malu Haley Joel Osmont kao dijete koje vidi mrtve ljude. Publika je poludjela zbog šokantnog preokreta, a filmaši su to uzeli na znanje.

Amenabar, koji je režirao, napisao i komponirao glazbu za Ostali, znao ovo. Rekao je u intervjuima (poput ovog s Pop pitanja ) da je želio snimiti film koji se nije toliko oslanjao na kazališne specijalne efekte, već je krenuo putem koji se usredotočio na karakter, igrao se šutnjama i okupao metaforama. Trud se itekako isplatio, kao Ostalije jedno od njegovih najboljih i najslavljenijih djela. Ostali’ Završetak je, zauzvrat, nedvojbeno postao jedan od najvećih dodataka horor žanru i onaj koji je podigao ljestvicu za ostale (namijenjene dosjetkama) koji idu naprijed.

Sve u svemu Ostali, Grace i njezinu djecu mučili su zvukovi koji napreduju do zastrašujućih natprirodnih pojava, pa čak i posjedovanja. Grace upoznajemo kao pobožno religioznu ženu koja svojoj djeci neprestano propovijeda o tome što se događa s dječicom koja okreću leđa Kristu. Ona odluči ne vjerovati u fantome, ali uskoro te duhove postaje sve teže i teže ignorirati.

U posljednjim trenucima filma Grace otkriva da su i njezino troje ukućana duhovi. Nakon susreta u šumi, njezina djeca trče u svoju spavaću sobu kako bi se otišla sakriti, a nju su samo sablasni 'uljezi' odveli unutra. Grace hrabro hoda stepenicama da se suoči s tim duhovima i spasi svoju djecu iz njihovih kandži. Kad otvori vrata, ugleda okrugli stol za kojim sjede tri bića koja su njezina djeca vidjela oko kuće - majka, otac, starica - i četvrto. Starica, očiju maglovitih poput magle koja okružuje ljetnikovac, traži od kćeri Grace ’ da joj kaže što im se dogodilo. 'Je li te tako ubila?' pita ona, što obitelj dovodi do bijesa. 'Mi nismo mrtvi!' viču više puta.



Ispostavilo se da su mrtvi. Rizikujući da komično zvuče klišejski, cijelo su vrijeme mrtvi. A ako ste pomno pazili, vidjet ćete da su tragovi ovog ogromnog otkrića cijelo vrijeme bili pred nama. Analizirajmo Amenabarin hladni postupak i njegov utjecaj na horor žanr.Putovanje, a ne odredište 'Većinom se ne radi o iznenađenju, već o tome kako ste postavili iznenađenje, tako da kad dođete tamo, sve ima smisla i integrira se u dušu priče', komentirao je Alejandro Amenabar u intervju sa Hollywood.com . Njemu je ovaj pogled nedostajao u žanru horora. Umorio se od svih klišea - nasilja, krvavosti, strahova od skokova i vrednovanja vrhunskih specijalnih efekata ispred psihološkog straha. Želio je svom radu uliti elemente onoga što je nazvao ' klasični filmovi . ' Kao takav, kraj je bio najlakši detalj za sastaviti. Pitanje je postalo kako tamo doći.

U intervjuu za web stranicu iz 2001. godine Zapaljivi celuloid , Amenabar je rekao da je počeo pisati Ostalis završetkom uvijanja. Zatim je napisao početak filma, nakon čega je uslijedio 'sve stvari u sredini'. Neki vjeruju da je film inspiriran epizodom Kazalište u foteljiistog imena iste osnovne premise, premda ga Amenabar nikada nije dobio u kreditnim spisima. Drugi izvori, poput Telegraf , sugeriraju da je djelomično nadahnut Zaokret vijka, premda je Amenabar kao nadahnuće naveo vlastito djetinjstvo vjerujući u duhove.

Dok M. Night Shyamalan ostavljao nejasne tragove u cijelosti Šesto osjetilokako bi njegov uvid bio vjerojatan, Amenabar je ostavio tragove u svojoj sveobuhvatnoj metafori i igrajući se na svijetlo i tamno. Kad prvi put upoznamo Grace, ona je potpuno obavijena sjenom svoje vjere. Troje stranaca - stariji par i njihov mlađi nijemi suputnik, koji je zrcalo nasuprot Grace i njezine djece - pojavljuju se na njezinim vratima tražeći posao. Pretpostavlja da su tamo kao odgovor na oglas koji je stavila u papir, a to je rupa u kojoj odabiremo trag.

Kao prvo, Grace traži dodatnu pomoć, jer se jednog dana probudila i otkrila da su svi kućni poslužitelji otišli i nestali, a da nisu ni skupili plaću. Tragovi počinju suptilno, a velika je vjerojatnost da će ih prvi put promatrači skenirati pored upoznavanja s tim likovima. Ali oni su tu: Graceina kći, Anne, primjećuje da tost odjednom ima smiješan okus, što je jedini put da nekoga vidite kako jede; nema krvi kad Kidman nabode prst na šivaću iglu; njezina su djeca alergična na svjetlost, a opet zagrle svog oca koji misli za mrtvog u prisutnosti sunčeve svjetlosti.

Kako nastavljamo slijediti trag, mrvice postaju komadići. Prilično brzo stara spremačica dadilje Bertha primjećuje: 'Tuga zbog smrti voljene osobe može navesti na najčudnije stvari.' Ovo je potresan trenutak, jer se prva scena Kidmanove u cijelom filmu - čak i prije nego što je u svoj dom primila svoje nove zaposlenike - budi s vriskom, kao da je muče noćne more. Također nam se rano kaže da se pretpostavlja da je njezin suprug mrtav. Otišao je u borbu s Njemačkom u Drugom svjetskom ratu, a ona nije ništa čula nakon više od godinu dana od završetka bitke.

'Kako znaš tko su dobrote i negativci?' Pita Anne majku dok sjedaju za večeru. Ona brzo odbacuje pitanje, iako ono i dalje odzvanja kako sekvence doslovno postaju svjetlije, a Grace baca svoju vjeru u prihvaćanje postojanja nadnaravnih entiteta.

Kraj Alejandra Amenabara The Other možda nije bio prijeloman. Ali bilo je utjecajno. Razgovarajmo o tome kako i zašto.Svjetlo na kraju tunela Činilo se da se Amenabarin rad na postavljanju iznenađujućeg preokreta isplatio, jer su ga mnogi kritičari hvalili zbog psihološke napetosti i odbojnosti prema horor klišeima. Globus i pošta nazvao je to 'dobrodošlom promjenom ritma u odnosu na većinu suvremenih zastrašujućih priča', dok BBC nazvao 'sablasnim šokantom' i Škriljevac pozdravio je kraj, čak i nakon što ga je uočio 'kilometar dalje'. Njegove sličnosti sa Šesto osjetiločini se da ni mnogima nije smetalo. Međutim, otkriće filma nije uspjelo svima. Oni koji su pronašli krivicu u Ostalise suočio sa svojim 'glacijalnim tempom' i 'nedostatkom uzbuđenja', prema takvim mjestima kao Pogledi kolutova i Bostonski globus.

Unatoč nekoliko grubih riječi za taj komad, Ostalipokazalo se dovoljno jedinstvenim da izdrži test vremena. No, je li film utjecao na horor filmove u godinama pred nama? The Šesto čuloizašao dvije godine prije Ostali, i već je učinio ono što je Amenabar naumio. Dakle, vjerojatno je bilo kakvo stvarno mreškanje koje se osjećalo tijekom žanra poteklo od Shyamalana. Iako Uspomena, Se7en, Američka ljepota, Uobičajeni sumnjivcii Klub za tučnjavunisu dio žanra horora, oni su primjeri ploče 'twist endings' koja je naseljavala kina u '90 -im i više godina. Postali su toliko česti da su ih ljudi počeli očekivati.

Međutim, Ostalisigurno je ostavio traga, a elemente filma Alejandra Amenabara možete vidjeti u sljedećim horor filmovima. Strancinije imao twist završetak, ali se zastrašujuće poigrao tišinom i potpuno izbacio zvučni zapis iz jednadžbe. Zatim postoje moderniji filmovi, poput Ti si sljedećii Slijedi. Kao Ostaliuzeo nešto standardno kao što je 'film s ukletom kućom' i okrenuo ga na glavu, pa su i ovi filmovi uzeli poteze krenute kosim crtama i poltergeistom i napravili ih svojim.

Ostalinije nužno utro put ovim filmovima, ali podsjetio nas je da postoje zanimljiviji načini kako doći do odredišta. Prisjećajući se onoga što je Amenabar rekao, nije riječ o iznenađenju, već o tome kako ga predstavljate.